記者賴淑禎／採訪報導
雲門舞集新作《霞》4月中旬於臺北首演，舞者多層次的身影與舞台視覺，在爵士薩克斯風版的巴赫組曲伴奏下，優雅又強勁的青春氣息再次刷新了雲門在大眾心底的印象。歌劇院藝術總監邱瑗表示：《霞》的巴赫無伴奏大提琴組曲在清水靖晃的樂音中，既熟悉又新鮮；鄭宗龍善用身體大關節展現其作品爆發力，但這次多了手腕關節與肌肉，表現細部肢體風貌；《霞》顯現了編舞家與舞者之間的新關係。4月30日（六）至5月1日（日）將於臺中國家歌劇院大劇院演出2場。
因疫情影響，鄭宗龍與舞者開啟新的工作模式進行「視訊排練」，鄭宗龍表示：因為多了時間與雲門舞者一起線上上課及排練，對他們有了更深刻的認識。舞蹈作品多是編舞者對社會環境的觀察與創作想法，鄭宗龍這次讓舞者成為共同創作者，將他們生活中的喜怒哀樂，包括遭遇挫折時的恐懼，尋找自我價值等，轉成創作線索，不再只是從編舞家個人視角出發，12位舞者集體創作 12種生活風景。台北的首演結束後，多位觀眾力讚「沒有親臨現場，你真的不知道什麼叫做雲門舞集！」、「期待在臺中場進行二刷。」、「舞者多面向呈現內心情緒的多變風景。非常好看！」
創作群影像設計周東彥、動畫設計魏閤廷、音場設計馬塞洛．阿內茲（Marcelo Anez）與服裝設計范懷之，也在創作期與舞者們一同工作。視覺設計周東彥表示：「這次舞作的音樂存在感很大，旋律美、肢體豐富，透過視覺影像，我們尋找彼此的對應關係。」視覺團隊將舞者手繪手稿，轉成逐格動畫，搭配著燈光設計沈柏宏的氛圍編排，舞作結尾舞者們一步步地走向光，如是邁向理想，堅持追夢往前，不管周圍的黑暗，繼續前進與舞動著。具備流行音樂與空間音場設計經驗的音場設計馬塞洛．阿內茲，則為《霞》打造一款從舞台上方急速甩落的音箱，而音箱傳出取材自舞者生活周遭的環境音，如摩托車引擎聲、潮水聲等，這些聲響經由馬塞洛的精密安排，從遠近高低不同位置的喇叭發出，搭配日本爵士音樂家清水靖晃吹奏的巴赫無伴奏大提琴組曲，引領觀眾情緒與呼吸上下起伏，當最後第一號組曲前奏曲再度響起，充滿光亮的舞台，像是開啟全新的生命旅程，經歷了一場心靈重生。
《霞》舞蹈構作陳品秀，以「捏陶」形容《霞》的創作過程：「這次我們在串接上下了很大的功夫。」進一步分享自己與鄭宗龍最頻繁的對話是「想要做什麼」與「為什麼這麼做」。舞者的位置在哪裡？聲音要從何處出現？這段時間製作群們就是不斷地反覆調整每一個元素，使整個舞作更加流暢具生命力。期待在《霞》裡，觀眾會看見每位舞者在舞台上呈現其獨特的個性，透過風格相異的服裝，撞色鮮明的動畫投影，與舞段串接的環境音效，經歷整段故事。
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